вівторок, 30 червня 2009 р.

Похоронное бюро, р1996 "7Б"

Феодосийская панк-легенда местного значения. Некоторую известность за пределами родного города получила лишь спустя два года после распада.
Основана в 1991 г. троицей школьников-распиздяев: Сергей “Черный” Пасько, Вечеслав Ельяшевич и Владимир Ташкин. Вскоре в коллектив вливаются Павел “Пауль” Радьков и Сергей Шахов из группы ПАНК БОЙЗ, а Ельяшевич, поучаствовав в нескольких попытках записи, отходит от дел.
Зимой 1993 появляется пленка “Холодная зима 93-го”, а также происходит выступление на смотре самодеятельности в СШ №13. Запись программы 1994 г. “Пропан-бутан” производилась уже без Шахова, которого впоследствие меняет Александр “Санечка” Светличный. В таком составе группа претерпела эволюцию от инфантильного подражания до собственной трактовки грязного гитарного звука и стеб-лирики. Программа этого периода уже содержала ряд полноценных хитов – это такие вещи как “Собака”, “Мухамор”, “30-е числа”. Лучшая пленка богатого на записи 1995 г. – “Мухамор” с уверенно-дилетантским гаражным звучанием. Примерно тогда же четко определились роли музыкантов: Черный (типа, лидер) – гитара, вокал, автор песен; Ташкин – бас, автор песен; Пауль – соло-гитара, автор песен; Санечка – барабаны. 
В 1996 г. в команде образуется новый барабанщик Алексей “Дирли” Линьков. Найдя свой эксклюзивный стержень, музыканты ПБ продолжают оттачивать стиль и учиться играть. Недолгий распад предваряет запись 4-х песен, составивших миньон “Весна”. После воссоединения состава группа записывает программу целиком с низким тяжелым звуком, созданным звукооператором-металлистом. В результате рождается самый эклектичный и зрелый лонгплэй ПБ – “7Б”, названный так, поскольку Черного на следующий день после записи должны были мобилизовать. Гитара Пауля расцвела здесь неожиданно пышными жужжащими трелями с очень блюзовым оттенком, а наивный стеб в текстах на 70% сменил мрачный саркастический пафос. “Гном”, “Он возвращается домой”, “Загадочное убийство” и другие хиты этой записи ставят ее в ряд с лучшими крымскими работами второй половины 90-х.
Ряд выступлений в Феодосии и Приморском, сыгранных в 1996-98 гг. подвел черту под историей ПБ. Единственный выход “на люди” за пределами района произошел в севастопольском “Бункере”, апрель 1998 г. Последнее выступление коллектива состоялось на сборном сейшене в Ближних Камышах 9 мая.
В следующие пять лет экс-участники ПБ неоднократно делали попытки объединиться вновь то в Москве, то в Феодосии. Имеет место довольно удачное сольное творчество Черного (проект АСТРОНОМИЧЕСКАЯ ОБСЕРВАТОРИЯ, а ныне в составе московской группы ФАРШ) и Ташкина (группа НЕПАЛ, вместившая на начальном этапе истории почти весь состав ПБ), обнаруживающее мало общего со стилистикой их бывшей команды. Летом 2005 г. состоялся разовый реюнион ПБ в честь празднования 13-летия группы 5 июня в феодосийском ДК.
ПБ – одна из наиболее плодовитых крымских групп. Их 10 с лишним альбомов за 5 лет – редкость даже в общесоюзных масштабах.
Фото: 1995 г. Слева направо: Санечка, Ташкин, Пауль, Черный

Мамали, р2007 "Именем Джеки Чана!"

Керченская группа МАМАЛИ конечно же достойна подробной исторической справки. И она будет в дальнейшем, поскольку, естественно, это не последний пост, им посвященный. Сейчас важно то, что данная запись, пока последняя в аудио-наследии МАМАЛИ - редчайший случай на провинциальной сцене, когда можно без натяжки говорить о мировом (сиречь, неместечковом) уровне музыкального мышления. Это раскаленная добела точка соприкосновения постмодернистского эстетства и панк-куража, дискотечного "давай-давай!" и созерцательной интровертности, замешанных на ненавязчивом, но вполне уловимом местном колорите. Музыкальные аналогии многочисленны и узнаваемы, но подаются настолько живо и естественно, что не мозолят уши, а лишь рождают желание мурлыкать эти мелодии для поднятия настроения. По-человечески записанное концептуальное разгильдяйство в очередной раз дало прекрасный результат - лучшую крымскую запись последней пятилетки из попадавших мне в руки. Системное требование: чувство юмора.

Вконтакте

Фото: Олег Стариков (вокал) на юбилее группы ВТОРЫЕ РУКИ, Ялта, 30.11.08

Именем!

ПС: Кстати, вот здесь эта запись лежит в какой-то другой редакции. Возможно просто порядок и разбивка трэков отличается, но непонятно.

пʼятниця, 26 червня 2009 р.

Вторые руки, р2003 "Полугодование"

Группа с таким названием зафиксирована в Ялте осенью 1998 г., однако, строго говоря, ее история берет начало на четыре года раньше. В 1994 г. барабанщик Павел Мыциков знакомится с соло-гитаристом Сергеем “Семой” Семченко на предмет совместного музицирования. После долгих бесплодных попыток и жизненных катаклизмов оформляется состав, название и музыкально-текстовая манера. В состав, кроме вышеупомянутого тандема, вошли Олег Гайдай – вокал, авторство песен; Сергей “Пил” Пилипчак (экс-НУ!) – бас-гитара; Антон Мельников – гитара. За осень 1998 г., в ходе репетиций в актовом зале ЯМУ была подготовлена первая программа группы, тяготевшая к жесткому гитарному пост-панку при некотором влиянии русских корней. Хитом программы стал “Праздничек”, цитата из которого и была выбрана названием коллектива. 
Примерно тогда же, осенью, была сделана демо-запись из пяти песен, долгое время остававшейся самой удачной, несмотря на плохое качество. 
Первое настоящее выступление ВР состоялось в апреле 1999 г. в ДК Горгаза. Большое стечение народа обеспечило мощную поддержку, группа сыграла халявно, но уверенно, зарекомендовав себя самой музыкальной среди легиона железобетонных коллективов. Осенью этого же года ВР записывают еще одно демо – самое неудачное в истории группы. Далее следует довольно длинная полоса неудач, открывшаяся потерей базы в ЯМУ. В течение следующего года состав собирается лишь эпизодически для редких репетиций. Период бездеятельности заканчивается летом 2000 г. с обретением новой базы на Красноармейской. В конце ноября группа очень удачно выступает на 3-хдневном фестивале “YaltaJam-2000”, и с этого момента кривая их активности резко забирает вверх. Став после фестивальных выступлений однозначными фаворитами в Ялте, ВР в феврале 2001 г. совершают первый выезд за ее пределы – выступают в симферопольском клубе “2 капитана” совместно с керчанами pSCOFF. К этому времени музыка группы претерпела ощутимую эволюцию. Гайдай, будучи весьма плодовитым автором, значительно обновил программу, а улучшенная сыгранность команды дала простор для экспериментов. С этого момента в стилистический коктейль добавлен хард-кор – двойной гитарный саунд ВР в дальнейшем уплотнялся. 
2001 год оказался весьма плодотворным. Была вполне прилично записана своими силами программа “Зима”, содержавшая как старые, так и новые вещи. К сожалению, ее так и не удалось удачно свести. Осень ознаменовалась еще одним выездом, на этот раз в Севастополь, на фестиваль “Город-герой Рок-н-ролл-2”, а также выступлением на родине, в клубе “Эпицентр”. Были также записаны 3 песни на местной полупрофессиональной студии “Крымский-Корсаков”, впрочем, довольно неудачно. На ялтинской волне 100.8 FM (DJ Посредник) регулярно крутились другая запись группы, с выступления на Ялта-Джэме. 
После февральского выступления в Гаспре с Васей “Бородой” и ХЕРЕС ЯНГом (02.02.02) коллектив покидает Пил, и ВР с помощью басиста “хересов” Якова Ермакова играют на предвыборном фесте в клубе “Мираж”. Так начался длительный период смены басистов: летнее выступление на новой базе группы, в дискотеке “Бастион” отыграл Дима "Старый" Старов, которого вскоре сменил на этот раз гитарист ХЕРЕС ЯНГа Евгений Урбанский. Зимой 2003 г. произошло даже одно выступление без басиста, что лишний раз показало трудновосполнимость Пила. В конечном итоге на бас привлекается младший брат Семы Александр, прочно влившийся в коллектив.
Из событий новейшей истории стоит выделить серию концертов в “Бастионе”, где за период 2002-2006 гг. помимо ВР и большинства других ялтинских коллективов выступили также гости из Москвы УМКА и БРОНЕВИЧОК (июль 2003 г.); два выезда в Симфи (осень 2003 – Гагаринский парк, зима 2004 – “Коттон”), впрочем, не особо понтовых и запись нескольких вполне качественных демок новой программы. Она демонстрирует переход в зрелое, стабильное состояние звука и музыкальной формы. Выступление на фестивале “Праздничек” (“Бастион”, 12 сентября 2004 г.) еще раз подтвердило: группа выросла – ее задумчивая, саркастичная и тяжелая музыка стала более продуманной, но и более предсказуемой. 
Записанный материал обрел, наконец, форму альбома - «Полное отсутствие перчаток», зима 2005 г. Запоздалый аудио-дебют группы сопровождался концертом-презентацией в диско-баре «Коралл», который по свидетельству очевидцев получился лучше, чем сам альбом. Тиражирования пластинка не удостоилась. Из демок других лет также ни одна не получила какого-либо весомого распространения. Только «Праздничек», перезаписанный летом 2005 г., вошел в сборник, посвященный годовщине интернет-портала «Буй». Группа вплоть до последнего времени принимала участие во всех мало-мальски коллективных ялтинских акциях. Программа обновилась новыми песнями с более мягким звучанием, несколько напоминающим ранний период.
В конце ноября 2008 г. состоялось празднование 10-летия ВР в кафе-баре "Жираff". В сборном концерте помимо юбиляров поучаствовали ХЕРЕС ЯНГ, ВНЕ ФОКУСА, SWEET MARY и МАМАЛИ (Керчь). Контраст драйва и отчуждения, характерный для большинства выступлений ВР на сей раз был как-то особенно заметен. Сразу после этого последовал распад, хочется надеяться, что временный.

"Полугодование" - это рабочая версия альбома, собранного из демок 2002-2003 гг. - периода первых проб цифровой звукозаписи. Она так и не была утверждена группой как официальная единица дискографии, но я считаю ее самой удачной из поздних работ. 

Вконтакте

Фото: "Вторые руки" на сейшене в "Бастионе",  август 2002 г. Слева направо: Сема, Дима "Старый", Олег

Полугодование

четвер, 25 червня 2009 р.

О распространении и качестве

По-моему, есть две основные причины нежелания авторов допускать свои произведения к свободному доступу. Обе они связаны с отношением. 
Если некто рассматривает творчество как реальный или потенциальный маркетинговый продукт, тогда он может счесть его бесплатное распространение ударом по своему карману. Правда, актуальность  этого подхода для самодельной, нетиражируемой музыки 10-летней давности весьма сомнительна. В любом случае, я отношусь к подобного рода претензиям без сочувствия, но с уважением. То бишь, если автор считает, что ссылку надо удалить по коммерческим причинам (внятно приведенным), я удалю. 
Если некто рассматривает творчество как акт самовыражения, но по личным причинам (стыдно, неактуально, "я тогда был маленький и глупый" и т.д.) не хочет делиться этим актом, то устраивает охоту на имеющиеся записи с целью уничтожить. Порой проявляя целеустремленность, достойную лучшего применения. К этому я отношусь сочувственно, но без уважения. Надо было думать раньше, когда давали свои записи послушать барышне или лепшему корешу, а не теперь, когда их слушают благодарные поклонники. Жизнь коротка, господа, а значит надо делиться тем, что смог сделать! Итог - по личным причинам ссылки не удаляю.
И о качестве. Нетрудно догадаться, что все записи, сделанные в докомпьютерную эру - это рипы с кассет. Я смиренно принимаю обвинения в криворукости цифровки или убитости оригинала, но то что я выкладываю именно так, попросту означает отсутствие этих записей в ином виде. Буду особо благодарен за любые улучшенные версии или другие записи этих исполнителей, хотя понимаю, что вряд ли.

The Bыdlos, p1998-2000

Дабы закруглить тему с "Быдлос" (надеюсь, что не навсегда), вот оставшиеся безымянные записи, включая патриотический суперхит "Пролив". Вполне вероятно, что у Лелика в загашниках есть что-то еще, но я об этом ничего не знаю.

1998

2000

середа, 24 червня 2009 р.

Страшные сказки, записи 1991-92 гг.

Незаслуженно забытая легенда симферопольской инди-сцены начала 90-х. Образовалась в начале 1991 г., эволюционировав из менее значительной команды 45-Й КАЛИБР. Костяк сказочников составили бывшие участники “калибра” Дмитрий “Куби” Гладченко (вокал, бас, автор песен) и Юрий Бугаец (гитара). За барабаны сел Игорь ?. Несмотря на то, что у данного трио перед первым выступлением в СГУ-клубе “Маяк” была всего одна репетиция, результаты породили у Гладченко энтузиазм к развитию проекта. Время быстро показало его правоту. “Сказки” сразу же стали любимцами публики на всевозможных городских сейшенах, благодаря замечательному материалу, который обыгрывался в простой и понятной форме танцевального пост-панка. По свидетельству очевидцев, группа адекватно звучала на любом аппарате засчет необыкновенно слаженной работы ритм-секции и аккуратной гитары. Репертуар прямо-таки фонтанировал хитами, которые подземно-переходные певцы охотно включали в свои выступления. 1992 г. оказался еще более плодотворным. Группа делает несколько записей – своеобразный “бэст оф” тогдашней программы, в т.ч. ставшие культовыми вещи: “Реактивный самолет”, “Ходоки”, “Дядя Страх” и др. Одна из этих демок выигрывает конкурс на местном радио доFM-ной эры. Параллельно “сказки”, являясь хэдлайнерами всех городских мероприятий, экспортируются в Южноукраинск, принимают участие в “Таврийских играх”.
К сожалению 1992 г. поставил точку в истории группы – в декабре следует неожиданный распад. Бугаец уже со следующего года дебютировал с собственной командой РОЗА ИЕРИХОНА, а Гладченко в 1994 г. вошел в состав одной из самых заметных в дальнейшем симферопольских формаций FRENO DE PEDELES.
В последующие годы песни из репертуара СТРАШНЫХ СКАЗОК фигурировали в самых разных эпизодах. К примеру, на последнем своем выступлении РОЗА ИЕРИХОНА исполнила хард-рок-версию “Дяди Страха” (фестиваль “YaltaJam-2000”). Наиболее курьезна судьба одного из лучших хитов Гладченко “Реактивный самолет”. Помимо того, что сам Дима перезаписал ее в 1997 г. (совместно с бывшим гитаристом РОДЖЕРа С. Бурковым), а также неоднократно возвращался к ней, выступая с НЕБРИТЫМ ЯБЛОЧКОМ – своим следующим составом, эта вещь в 2000 г. внезапно зазвучала на популярных радиостанциях… в исполнении “поп-зірки” Юрка Юрченко. Был видоизменен текст, однако сходство было настолько разительным и очевидным, что сомнений не оставалось ни у кого. По словам Димы, запись могла попасть к Юрченко через тусовку “Червоной Руты”.
Вконтакте
Фото: Дмитрий Гладченко в составе "45-го калибра" на 1-м фестивале Симферопольского рок-клуба, 1989 г.
Демка1
Демка2
Бобина

The Bыdlos, p1994 "Стерео 2929"

Самая сильная запись проекта, пронзительное торжество сэмпло-шаманства над историей и культурой. Один только "Порфирий Иванов" - готовая театральная постановка! Вообще, "Стерео 2929" - это один из ярчайших встречавшихся мне примеров того, как много информации можно уложить в предельно лаконичную, почти примитивную упаковку. Рекомендуется для прослушивания громко и в наушниках.

1994, "Стерео 2929"

ПС: Кстати, вот блог Леши Блажко, если кому интересно.

UPD : И такая вот еще байда

The Bыdlos, p1994 "Los Parasitos"

THE ВЫDLOS - проект интересный сам по себе и совершенно уникальный в масштабах Крыма. Придуман и записан Алексеем Блажко, известным также по участию в группах МАМАЛИ и pSCOFF. Работая на керченском проводном радио, он обнаружил там массу интересного материала, по мере накопления которого появлялись записи. Они представляли собой дикую смесь психодела в духе COIL, PSYCHIC TV и CAN с гаражной электронщиной и фрагментами радиотрансляций. Все это увязывалось в концептуальное звуковое полотно, похожее на саундтрэк к неснятому фильму. Впечатляет, что два самых мощных альбома записано на двух бобинниках еще в 1994 г. Далее записи последовали аж в 1998 и 2000 гг. и остались неназванными, а увенчал аудио-феерию альбом 2001 г. «Face For Antibuddah», построенный на хрониках тусовок с участием ряда друзей и знакомых Блажко и очередных сериях радио-абсурда. После этого проект замолчал в связи с уходом Алексея с вдохновлявшей его работы. К сожалению не было сделано ни одной попытки представить работы THE ВЫDLOS вживую. Впрочем, для этого понадобилось бы создать полноценное сценическое шоу в духе театра пантомимы и немалое техническое оснащение.

Фото: Алексей Блажко в составе группы pSCOFF на фестивале "Yalta Jam-2000"

1994, "Los_Parasitos"

вівторок, 23 червня 2009 р.

The Bыdlos, p2001 "Face For Antibuddah"

Керченский one-man-project The Bыdlos - это обаятельные галлюцинации музыканта и радио-диджея Алексея Блажко, собранные им за несколько лет работы на местном проводном радио. В одном из следующих постов будет более развернутая история, а пока просто последний альбом.

2001, "Face_For_Antibuddah"

понеділок, 22 червня 2009 р.

It's all about music

Ну-с, начнем, пожалуй...

Вероятно, требуется краткая предыстория (для тех, кто не в курсе). Лет 8 назад была газета "Тромбы катакомб". Газета музыкальная, самиздатовская и нарочито провинциальная. Сферой интересов этого издания были звуки, исторгаемые молодым (и не очень) населением полуострова Крым. Общим названием для этих звуков как тогда, так и сейчас служит слово "рок", хотя это слово уже давно лишено смысла и говорит только о том, что собрались чуваки с гитарами (да и то не всегда). Ну да не в том дело. Времени с тех пор прошло субъективно много, и многие мысли, убеждения и мотивация людей, которые делали эту газету, изрядно поросли мхом, а то и вовсе перевернулись с ног на голову. Это нормально. Раньше казалось, что ТК выполняла какие-то важные функции, возможно оно так и было, сейчас трудно судить... Суть в том, что за 2 года существования газеты было собрано много текстово-аудио-визуальных материалов, далеко не все из которых были использованы. Что-то было накоплено и после, в итоге чего собрался архив всякого барахла, худо-бедно дающий представление о, так сказать, культурном срезе - местной самодеятельной музыке в некой динамике развития за последние 15-20 лет. Что-то из этого вообще не хочется тащить на белый свет, а чем-то до сих пор хочется поделиться. Вот и будет этот блог не то чтобы полностью музыкальный, а скорее музыкально-исторический. Вдруг кому понадобится...

ПС: Иногда меня будет пробивать повыкладывать просто какие-то сборники какой-то музыки, или забавные фотки, или еще что-то... В общем, системы нет и не будет!