Trombo-top 2012

Паскудный был годик. Неприятный. И у меня, и у многих вокруг. Поумирало дофига. И не вообще, а в частности. Прежде всего Куби вспоминается, Борис Натанович опять же. А вчера вот Евгений Губерман... Но я не буду трусливо мямлить какие-то там надежды что-новый-год-будет-лучше. То как получится. Хочу просто сказать большое сентиментальное спасибо тем, кто был рядом. Хорошо, что мы помогаем друг другу совладать с причудами игривого и жестокого времени. Хорошо, когда мы ценим живых, до того как они становятся мертвыми... Такая вот лирика и пафос, внезапно. Но к делу! Музыка, конечно, тоже помогала, как, собственно, и всегда. Даже очень. И вот они, песни, слепившие мое настроение прошедшего года, объединенные в уже практически традиционный сборничек:

1. Jefferson Starship "Love Too Good"
2. Bert Jansch "Oh My Father"
3. Katzenjammer "Demon Kitty Rag"
4. Брати Гадюкіни "Місячне сяйво твого тіла"
5. Christy Moore "Ordinary Man"
6. Mark Knopfler "Privateering"
7. Mary Goes Round "Mary Sleeps Alone"
8. Контора Кука "Тайбернская джига"
9. Pearl Jam "Not For You"
10. Пикник "Любо, братцы, любо"
11. Old Crow Medicine Show "Big Time in the Jungle"
12. Katzenjammer "Rock-Paper-Scissors"
13. The Cat Empire "Call Me Home"
14. Bert Jansch "High Days"
15. Nanci Griffith "Up Against the Rain"
16. Ступени "Пропешком"

Фотку я откуда-то украл, не помню откуда, простите великодушно. Вроде это Феодосия, а так сразу и не скажешь. Январь или февраль, когда у нас холода случились.

Trombo-acoustic, vol. 2

Очередная коллекция крымской музыкальной археологии, предыдущая порция которой была обнародована аж в марте. С тех пор я все чего-то соображал, прикидывал, бормотал, брезгливо ковырялся в заплесневевшем кассетном хламе, а насобирал по итогу всего 11 трэков. Впрочем, несмотря на небольшой объем материала, данный выпуск тромбо-акустики вместил творчество представителей пятерки главных городов Юга и Востока полуострова за 18-летний период, а также впечатляющий стилистический разнобой. Здесь любопытствующий столкнется с широким диапазоном песенных произведений, от ранней хиппи-лирики Леши Бабошина (погано записанной, но обаятельно исполненной) до издевательской псевдо-баллады Вани Стулова (лидера недолго проживших студенческих команд ЛИСТ МЁБИУСА и СИБИРЬ) - похоже, единственной его внятной песни, лишь единожды зафиксированной на пленке. Также к единственным и неповторимым моментам следует отнести репетиционную запись "Солнечной игры" РЕАЛЬНОЙ СИТУАЦИИ - ввиду отсутствия надежды на реюнион костяка старого состава считаю своим долгом включить сюда этот черновой эпизод. Достойны упоминания два трэка Черного из его последней записи феодосийского периода - это не просто акустические эскизы в преддверии его московского прог-рокового проекта, а вполне самоценные штуковины, сравнимых с которыми, как мне видится, у него больше не было и нет. Остальную информацию по датам, именам и городам можно глядеть в тэгах.

PS: для тех, кто все-таки будет слушать. Да, мне тоже хочется зверски умертвить басиста, изувечившего песню Бабошина "Распустятся листья"! Надеюсь, что за прошедшее с лохматого 93-го время он научился не только играть слэпом, но и НЕ ИГРАТЬ им. 

1. ХЕРЕС ЯНГ "Нирук-ниног"

2. РЕАЛЬНАЯ СИТУАЦИЯ "Солнечная игра"

3. Иван Стулов "Голубенко"

4. ЙУАР "Последний ветер"

5. Алексей Бабошин "Осень"

6. Алексей Бабошин "Распустятся листья"

7. ТЕНИ ЗАПРЕТА "Последние дни"

8. Василий "Борода" Тащаев "Ода избирателю"

9. Василий "Борода" Тащаев "Характеристика"

10. Черный "Тайна"

11. Черный "Чайка"

Фото: граффити неизвестного автора (но похоже, что это он), Севаст, Казачья бухта

Trombo-acoustic vol. 2

Король Фу-Фу I, р1996 "Машинка косит под Баяна" + "Северный олень" - видео с 20-летия (08.12.12)

 

Еще пару месяцев назад такое мероприятие как празднование 20-летия группы КОРОЛЬ ФУ-ФУ I с полноценным выступлением "золотого состава" показалось бы фантастическим любому, кто в теме. И не только потому, что последний раз они выходили на сцену аж 13 (я точно вспомнил - это был "Киллдозер") лет назад. Просто актуальность всего того, что делалось в Ялте в 90-е кажется сейчас очень и очень сомнительной. Но, внезапно задуманное, празднование состоялось, и против ожиданий это оказался один из лучших сейшенов за всю историю байк-паба "Ok & Custom". Ничего не испортили ни технические накладки, ни обильные возлияния. Напротив и вопреки группы (кроме юбиляров - ХЕРЕС ЯНГ и КНУТ) сыграли драйвово и убедительно, а "короли" смотрелись настоящими хэдлайнерами. Присутствовали многие ветераны "Рок-н-ролла" и "девятки", так что получилась, по чьему-то меткому замечанию, настоящая "встреча выпускников" в хорошем смысле. На волне вдохновения "короли" теперь планируют возобновление деятельности. Будем надеяться, что запала хватит не только на разговоры. А пока - специальный пост, посвященный знаменательному событию. Историческая справка - это малость переработанная статья, писанная для так и не вышедшего ТК №7 в 2001 г.
________________________________

В начале был Коля ФУрин. Были, разумеется, и остальные, но если мы говорим о группе КОРОЛЬ ФУ-ФУ I, нужно начинать с него. Был у этого Коли знакомый под названием Леша Порошин. Он пытался овладеть премудростями синтезаторной игры, а Фурин был “поэтом”, вдохновленным личностью Ленина. Их проект назывался BLACK WHINNIE, и записали они в 1991 г. альбом в стиле “психоделический рэп”, канувший в лету, как и многое из сделанного тогда в Ялте. Вскоре назрела необходимость создания живого коллектива, и Фурин скооперировался с другим человеком, роль которого в местной рок-тусовке трудно переоценить. Это был Рома Матчин (в дальнейшем – бас у ЧФС и PARTISAN FOREST). Именно эти два человека и были первыми, бряцавшими песенки под знаменитой позже вывеской КОРОЛЬ ФУ-ФУ I. Еще Фурин упоминает попавшую к нему в руки в начале “карьеры” фотографию неизвестного происхождения. На ней красовался хрестоматийный панк на фоне стены, исписанной всякой всячиной. Одна из надписей гласила: “Всегда Фу…”. Дальше она обрывалась. Так и назвали первую запись, сделанную на следующий день после основания коллектива: “Всегда Фу”, р13.12.92. О судьбе этого, надо полагать, шедевра сегодня никому ничего неизвестно. Начало 1993 г. приводит Фурина к полноценному электрическому составу. Матчина меняет Дима “Димедрол”, появляются клавишник Миша “Шнапс” и барабанщик Виталик “Прокурор”. Летом с группой поиграл также гитарист Максим Чебан. Все эти люди в скором времени самоликвидировались (кроме Димедрола) и больше в “королевской” истории не участвовали. Место Прокурора занял новый барабанщик Ярик, а шестиструнными делами стал заведовать настоящий панковский гитарист Денис Булгаров. Вскоре в здании “вечерки” оформляется репетиционная точка. Ею заведует небезызвестный в дальнейшем Шура Брэйкер (по-простому Брок) – человек, которому, несмотря на легкую шизофреничность характера, ялтинские панки обязаны многим. В этой шарашке вместе с “королями” репетируют молодые PARTISAN FOREST, HOLLYGUN, а также новая группа Порошина БЛУЖДАЮЩИЕ ОГОНЬКИ В ГОРОДЕ САЛЮТОВ (игравшая, по легенде, нечто рокабильное). Новый виток начался с обретением Брэйкером в начале 1994 г. базы в актовом зале СШ №9. Достопамятные сейшена в “девятке” вместили весь ялтинский андеграунд и подняли тусовку до уровня общегородской. На первом из них, 15-го января, широкой публике впервые было объявлено: “Группа КОРОЛЬ ФУ-ФУ I, под руководством Коли Фурина”. Взойдя на сцену, Фурин только и мог сказать в ответ: “Мы вообще-то месяца два не репетировали…,- так что все выступление носило довольно безумный оттенок. Однако панк-общественность по достоинству оценила замечательно сырые первые “королевские” хиты: “Габи выходит замуж”, “Оля”, “Destroy”:
 
Дом заметно разрушает
Каждый панк за каждый час,
Теперь небо подпирает
Металлический каркас.
 
Эти вещи, а также многие другие, вошли в февральский дебютный альбом “Дыр-мыр па и все остальные…”. Альбом посвящался Просто Марии, чей заунывно-страдальческий образ вдохновлял тогда местных любителей панк-абсурда. К примеру, Игорь Кругловенко из братской формации ЧФС, помнится, старался не пропускать ни одной серии знаменитого сериала. Первый альбом “королей” знаменателен еще одним важным моментом. Именно в нем дебютировал новый участник коллектива – Рома «Баян», игравший на одноименном инструменте. Так впервые в ялтинском панк-роке зазвучали фольклорные нотки. Вообще же многие довольно незаурядные моменты первого опуса “королей” (как, впрочем, и последующих) сильно скрадывало поганое качество записи. Сам Фурин связывает творчество своей группы с хулиганским абсурдизмом БАХЫТ-КОМПОТа, а музыкальная форма (на первых порах, во всяком случае) за исключением редких моментов стремилась к традиционному панк-року. На втором сейшене в “девятке” КОРОЛЬ ФУ-ФУ I, будучи уже в тройке лидеров местного топа, выступил с обновленной программой. Обычно, когда вспоминают “королей”, первое, что приходит на ум – это две песни: уже упомянутая “Оля” и “Северный олень”, навеянный псевдопафосным восприятием Фурина романтики Крайнего Севера. Именно этот бесподобный номер впервые публично прозвучал на том самом сейшене. Вообще, это выступление “королей”, возможно, было самым удачным за всю их историю (несмотря на поганый звук). Группа тогда не понравилась, пожалуй, только людям, напрочь лишенным чувства юмора или безнадежным эстетам. “Олень” также открывал летний альбом “королей” "Эмалированная электрификация”, немного более качественный, чем первый. Достойна упоминания вторая вещь этого лонгплэя “Слоны идут на север”, отличающаяся яркими текстовыми штрихами, конкретными и неожиданными (типа: “потеря билета не пускала на поезд” или “табличка крикнула: “Пива нету!”). Хитом альбома также стал очередной манифест “Буква А” (переделка на детскую “Деда спрашивает внук…”). По музыке – канонически грязная гитара, бешенный ритм, максимально примитивные аранжировки… Халява в “девятке” долго не продлилась. После июньского дестройно-триумфального концерта ЧФС (Фурин участвовал в качестве шоумэна и подпевал при исполнении “Оли”) лавочка закрылась. 1995 г. характеризуется некоторым спадом музыкальной активности в Ялте вообще, и “королей” в частности. В апреле группа по приглашению очарованного их прошлым выступлением лидера ХЕРЕС ЯНГа Кравы отыграла на сборном сейшене в Кореизе. Это было единственное появление на публике за весь год. Еще была сделана запись, чрезвычайно скверного качества. Называлась очень просто: “Бочку слышно?” и состояла в основном из перепетого старого материала. Сразу после этого Ярик уходит в армию. Ближе к концу года Фурин, погрязший во всевозможных жизненных катаклизмах, попытался бросить все и уехать в Москву, но через какое-то время вернулся, уже в новом году. В его отсутствие остальные “короли” при поддержке друзей (Кругловенко, Матчин, Мэк и др.) записывают самый странный и экзотический альбом КОРОЛЬ ФУ-ФУ I, названный, как и предыдущий, по случайно брошенной фразе: “Машинка косит под Баяна”, р1996. Несмотря на то, что и это – компиляция старых хитов, но более разнообразны аранжировки и звучание. В этой записи “короли” сильно отошли от традиционного панк-саунда. “Псайхо-кот” внезапно стал тем, чем он и должен быть – веселым сайкобилли-стебом (именно при записи этой вещи Мэк спонтанно родил название альбома). “Оля” превратилась в жесткий, ритмичный пост-панк с выделенной флэнжер-гитарой. “Журавка” эволюционировала из боевика а-ля RAMONES в русскую народную пародию с гнусавым многоголосием. Обидно только, что все это вдохновенное новаторство как обычно, залажала некачественная запись и колхозное исполнение. Этот альбом стал венцом студийного творчества группы КОРОЛЬ ФУ-ФУ I. Больше они ничего не писали, да и вся их дальнейшая история напоминает длинную кривую бездействия с редко нанесенными на нее точками активности. Димедрол в конце 1996 г. уходит в армию. Фурин поступает в Таврический экологический институт, Симферополь (на заочку). В 1997 г. в полуразвалившийся коллектив вливается оставшийся не у дел Кругловенко, но ненадолго. Периодически “короли” где-то репетируют, что-то думают, но постепенно переходят в разряд поросших мхом легенд. В период 1997-99 гг. состоялось три последних выступления КОРОЛЬ ФУ-ФУ I на сейшенах, организованных местными трэшерами (известные как сейшена в “Killdozere”). На третьем, в апреле 1999 г., оказалось, что “Оля” все-таки бессмертна – по свидетельству очевидцев, припев подпевало пол зала. Микрофон на сцене был только один и озвучивал баян, так что Фурину, чтобы петь, приходилось наклоняться. Это вносило в финальное шоу “королей” некий шизоидный оттенок. Еще нужно упомянуть о радио-интервью, которому подверглись Фурин, Булгаров и Кругловенко на 100.8 FM в январе 1999 г. Все происходило в рамках новой передачи о ялтинских рок-группах, но казалось, что даже сам интервьюер (DJ Посредник, он же Игорь Данилов) не был готов к такой форме разговора. К примеру, на его фразу о чем-то, что “рок-музыкой и не пахнет” Фурин отпарировал: “А чем пахнет рок-музыка?”. В эфире прозвучали “Северный олень”, “Дедов квас”, ЧФС-овский “Дитрих”, новые тексты Фурина и обещания в скором времени новой записи КОРОЛЬ ФУ-ФУ I. Но полноценный состав тогда так и не удалось собрать заново, и группа замолчала на 13 лет, вынырнув только теперь.

_________________________

Об архиве. Последняя запись "королей", как и, допустим, ранние записи ЧФС, имеет скорее этнографическую ценность, нежели музыкальную. Ряд свежих находок в ней зашифрован в общем наивняке подачи и скудных возможностях записи. Делалось все, как водится, левой ногой, без особых амбиций, а потому понадобиться может, видимо, лишь участникам событий или тем, кому интересно поймать весьма своеобразную атмосферу того периода ялтинской панк-тусы. Лично мне там милы забавные номера "Псайхо-кот" и "Блюз". Вторая ссылка - видео "Северного оленя" в нормальном качестве.

Машинка косит под Баяна

Северный олень

Куклы Клауса, р2012 "Sypervaйzer"

Поначалу казалось мало. Всего-то шесть песен на релизе, не считая прилепленной к концовке 6-го трека короткой инструментальной коды (как бы для количества, что ли). Затем, вслушавшись, понял, что так и надо. Концентрация обоснованного нигилизма и высокохудожественной чернухи, в которых КК уже давно признанные и состоявшиеся специалисты, тут как никогда высока. Концепция выдержана безупречно - обжигающий и крутой настой вечного городского безумия (это "Бедность", "Ненависть" и "Любовь"), еще более актуализированный приметами нашего времени в "Т.О.Ч." (помещенной, как  и полагается идейному стержню всей задумки, в центр альбома) и заглавном "Супервайзере". В результате к концу пластинки во рту першит и горчит, душу скребут когти всякой нечисти, и хочется либо собрать бомбу, либо удалиться в пустынь, а значит (ну я так думаю) авантюра удалась, и послание доставлено. "Дядя Вася глушит водку, я курю свою херню, и мы с дядей Васей придумали способ, как не вестись на брехню" - если, независимо от личных способов ловли кайфа, вы понимаете, о чем это, то милости просим, "добро пожаловать в тайное общество..." К небольшому сожалению далеко не везде послание это легко прочитывается - запись вокала и дикция Кисы, чьи скороговорки в этот раз особенно насыщенны, не всегда дружат между собой. О музыкальной стороне ничего нового не скажу, это тот случай, когда мастерство уже в зените, но до мэйнстрима еще далеко. Несмотря на то, что пластинка уже некоторое время лежит на рутрекере (и даже lossless), я все-таки тоже ее отграбил в 320 кб/с и отфоткал обложку - запас карман не тянет. Дизайн обложки, кстати, делал незабвенный Рома Матчин, в начале-середине 90-х басист ялтинских групп PARTISAN FOREST и ЧФС.


Sypervaйzer