Gaven McRousow p1992 "GM Blues" (demo)

Добрый человек Влад из Симферополя предоставил мне недавно несколько важных оцифровок с кассет Сергея Чупикова. Как всегда в подобных (и, к сожалению, редких) случаях - мегареспект и тотальное спасибо за сохранение и проделанную работу! В честь такого праздника будет серия постов, посвящённых делам симферским и древним. Естественно, что в основном они будут связаны с около-АФРОНТовскими кругами, но не только. И первым номером у нас здесь - запись проекта, который лишь раз упоминался в известных мне источниках, а конкретно -  в статье Миши Гагарина о КРЁСТНЫХ ОТЦАХ.
Юрий Гавен - революционный деятель Крыма времён "красного" террора, традиционно расстрелянный в 36-м по обвинению в троцкизме. Борис Мокроусов занимал руководящие должности в партизанском движении Крыма во время гражданской войны и ВОВ (41-42 гг.). Казалось бы, скажут незнакомые хоть поверхностно с симферопольской топонимикой. Для них - небольшое пояснение: именами этих товарищей названы улицы крымской столицы, кстати, расположенные в совершенно разных районах города - интересующиеся загуглят карты. Вторая фамилия в названии лишь слегка подправлена на шотландский манер (чтобы было смешнее). Вопреки напрашивающемуся предположению, это не адреса проживания музыкантов, а всего лишь вольное перекраивание троллейбусных маршрутов - опять же, чисто по приколу. Группа возникла в 1991 г. как дуэт двух авторов. Расширенный состав бэнда - фактически супергруппа по симферским меркам: Вячеслав "Сява" Коротышев - вокал, авторство песен, Дмитрий "Баби" Смирнов - вокал, гитара, авторство песен, Максим "Левша" Маршуков - бас-гитара, Владимир "Боб" Костеник - барабаны, Алексей Баранов - клавиши. Почти все эти люди в дальнейшем светились в разнообразных симферопольских составах и хорошо известны поколению музыкальной симфи-тусовки 90-х. На представленной записи, впрочем, список участников несколько иной. Маршуков и Баранов отсутствуют, тогда как в качестве сессионщиков приняли участие музыканты КРЁСТНЫХ ОТЦОВ: гитарист Евгений Аксёнов и басист Сергей Кобачков. В качестве саунд-продюсера и звукорежиссёра выступил, опять-таки, Игорь Клекотнев, лидер КО, на точке которых и была сделана запись. Четыре трека, которые в неё вошли, на полноценном альбоме должны были быть дополнены ещё 5-6-тью, но - не срослось. Данная демка предназначалась для известного московского феста "СыРок", но в 92-м г. он не состоялся, а уже в ноябре коллектив распадается... Что по музыке? Гаражный рок 60-х во всей красе придёт в нашу деревню лишь 10+ лет спустя (и то - уже в варианте ревайвала), но здесь - как раз он, и звучит это на удивление естественно и убедительно. Англоязычные guitar-driven номера - хороший, крепкий грув, которому только идёт сырая, лоу-файная запись. Местами - дремучий, белый ритм-энд-блюз с психоделическим завыванием и мяуканьем, как завещали нам юные Джаггер/Ричардз ("Well You Know"). Очень неожиданный и приятный случай для странного периода, когда мы ещё не всегда слушали то, что хотели, но играли только лишь то, что могли. Как-то так.
И спасибо Баби за инфу. Вот, опять же, человек, который никогда не откажет, ежели для благого дела :)   

Фото участников записи - уж какие нашлись. Слева направо сверху вниз: Сява, Баби, Аксёнов, Кобачков, Боб. 

Gaven McRousow

Заводной апельсин, р1998-2000, демо-записи + бонус-трэк "Звезда" (2005)

Первое знакомство запомнилось. Это был темноволосый очкастый хлопец, стоявший на крыльце у входа в корпус "А" СГУ. Вроде бы мы искали группы на открытие клуба "13 граней" (май 1999 г., гостиница "Москва"), и кто-то поведал о команде с берджесо-кубриковским названием. На крыльце стоял их гитарист. Видимо, я уже тогда малость подустал от напыщенных заявлений, что "мы-играем-в-своем-собственном-стиле", поэтому и запомнилась-то мне встреча лишь замечательно конкретным ответом Шуры на простой вопрос: что играете? Брит-поп, было сказано мне. А на самом деле как было? На мой временами не посторонний взгляд, "апельсинам" всегда не хватало какой-то жесткости опоры, стержня. Вернее сказать, их стержень - песни - были хороши сами по себе (во всяком случае, я с полтора десятка для себя знаю), но никак не могли обрасти мясом адекватной аранжировки. Группе постоянно не фартило с гитаристами, барабанщиками, флейтистами, харперами-перкуссионистами и прочими, а это порождало метания и застой материала. Если в период формирования первого созыва 1998-99 гг. (Андрей Снаговский - вокал, песни; Антон Прокофьев - бас, гитара, песни; Александр Карандеев - гитара, плюс сменные барабанщики) в наличии имелась вполне актуальная программа, действительно способная при определенных обстоятельствах влиться в модное поветрие адаптированного квази-бритпопа, то на выходе музыка, исполнявшаяся тогда группой, представляла собой довольно глухой пост-панк, мало имевший отношение к тому, что происходило на сцене "Нашествия", как и к тому, что привыкла есть провинциальная клубная аудитория. Это быстро показали концерты в тогдашних симферских точках (2К, "Джуманджи", те же "грани") - ЗА просто никто не услышал, в том числе из-за очень сырой подачи. Андрей к тому же, достаточно эмоциональный и узнаваемый вокалист, всегда был крайне стеснительным фронтменом - разве что я чего не видел. И все же, мне кажется, именно в то время у них получалось нормально. За первые 2 года было сделано некое количество записей, из которых набрана данная компиляция. В основном это трэки из домашних (уже тогда накладками в комп) демок 1999-2000 гг., и также присутствуют два артефакта с репетиций - нежданно фантасмагорический "Боцман" и сентиментально-ледяной "Рождественский блюз" на текст Гали Корнеевой (позже они с Прокофьевым затеяли портал "Буй"). После выбывания уехавшего в 2000 г. на Север Карандеева, начался период ненапряжных исканий музыкантов и звука, сопровождавшийся, естественно, текучкой кадров. Процесс этот больше почти не прерывался и в результате привел к фатальному уходу отцов-основателей, Снаговского и Прокофьева, и очевидной фините ЗА в 2006 г. До этого группа успела записать еще одну (менее интересную, чем ранние, по-моему) демку в 2003 г. и засветиться в фестах "Изумрудный город" (сент., 2003 г.) и "Рок-чемодан-I" (конец 2004 г.), а также в разнообразных локальных клубных историях. Последний этап существования банды отмечен креном в гараж-рок-ревайвал, под заметным руководством Прокофьева. Эта ипостась в итоге и выпала в осадок: группа последнего вокало-гитариста ЗА Сергея "Шрама" Платонова THE APPLESINS продолжила гаражную тему с 2006 г. С ним же был записан и последний демо-сингл ЗА (2005 г.), трэк "Звезда" из которого (еще с вокалом Снаговского) представлен в данной сборке в качестве бонуса, для сравнения, так сказать.

Фото: полуфинал "Рок-чемодана І", к/т "Звезда", декабрь 2004 г.

ZA

Похоронное бюро, р1996 "7Б"

Феодосийская панк-легенда местного значения. Некоторую известность за пределами родного города получила лишь спустя два года после распада.
Основана в 1991 г. троицей школьников-распиздяев: Сергей “Черный” Пасько, Вечеслав Ельяшевич и Владимир Ташкин. Вскоре в коллектив вливаются Павел “Пауль” Радьков и Сергей Шахов из группы ПАНК БОЙЗ, а Ельяшевич, поучаствовав в нескольких попытках записи, отходит от дел.
Зимой 1993 появляется пленка “Холодная зима 93-го”, а также происходит выступление на смотре самодеятельности в СШ №13. Запись программы 1994 г. “Пропан-бутан” производилась уже без Шахова, которого впоследствие меняет Александр “Санечка” Светличный. В таком составе группа претерпела эволюцию от инфантильного подражания до собственной трактовки грязного гитарного звука и стеб-лирики. Программа этого периода уже содержала ряд полноценных хитов – это такие вещи как “Собака”, “Мухамор”, “30-е числа”. Лучшая пленка богатого на записи 1995 г. – “Мухамор” с уверенно-дилетантским гаражным звучанием. Примерно тогда же четко определились роли музыкантов: Черный (типа, лидер) – гитара, вокал, автор песен; Ташкин – бас, автор песен; Пауль – соло-гитара, автор песен; Санечка – барабаны. 
В 1996 г. в команде образуется новый барабанщик Алексей “Дирли” Линьков. Найдя свой эксклюзивный стержень, музыканты ПБ продолжают оттачивать стиль и учиться играть. Недолгий распад предваряет запись 4-х песен, составивших миньон “Весна”. После воссоединения состава группа записывает программу целиком с низким тяжелым звуком, созданным звукооператором-металлистом. В результате рождается самый эклектичный и зрелый лонгплэй ПБ – “7Б”, названный так, поскольку Черного на следующий день после записи должны были мобилизовать. Гитара Пауля расцвела здесь неожиданно пышными жужжащими трелями с очень блюзовым оттенком, а наивный стеб в текстах на 70% сменил мрачный саркастический пафос. “Гном”, “Он возвращается домой”, “Загадочное убийство” и другие хиты этой записи ставят ее в ряд с лучшими крымскими работами второй половины 90-х.
Ряд выступлений в Феодосии и Приморском, сыгранных в 1996-98 гг. подвел черту под историей ПБ. Единственный выход “на люди” за пределами района произошел в севастопольском “Бункере”, апрель 1998 г. Последнее выступление коллектива состоялось на сборном сейшене в Ближних Камышах 9 мая.
В следующие пять лет экс-участники ПБ неоднократно делали попытки объединиться вновь то в Москве, то в Феодосии. Имеет место довольно удачное сольное творчество Черного (проект АСТРОНОМИЧЕСКАЯ ОБСЕРВАТОРИЯ, а ныне в составе московской группы ФАРШ) и Ташкина (группа НЕПАЛ, вместившая на начальном этапе истории почти весь состав ПБ), обнаруживающее мало общего со стилистикой их бывшей команды. Летом 2005 г. состоялся разовый реюнион ПБ в честь празднования 13-летия группы 5 июня в феодосийском ДК.
ПБ – одна из наиболее плодовитых крымских групп. Их 10 с лишним альбомов за 5 лет – редкость даже в общесоюзных масштабах.
Фото: 1995 г. Слева направо: Санечка, Ташкин, Пауль, Черный
7Б