Trombo-acoustic, vol. 2

Очередная коллекция крымской музыкальной археологии, предыдущая порция которой была обнародована аж в марте. С тех пор я все чего-то соображал, прикидывал, бормотал, брезгливо ковырялся в заплесневевшем кассетном хламе, а насобирал по итогу всего 11 трэков. Впрочем, несмотря на небольшой объем материала, данный выпуск тромбо-акустики вместил творчество представителей пятерки главных городов Юга и Востока полуострова за 18-летний период, а также впечатляющий стилистический разнобой. Здесь любопытствующий столкнется с широким диапазоном песенных произведений, от ранней хиппи-лирики Леши Бабошина (погано записанной, но обаятельно исполненной) до издевательской псевдо-баллады Вани Стулова (лидера недолго проживших студенческих команд ЛИСТ МЁБИУСА и СИБИРЬ) - похоже, единственной его внятной песни, лишь единожды зафиксированной на пленке. Также к единственным и неповторимым моментам следует отнести репетиционную запись "Солнечной игры" РЕАЛЬНОЙ СИТУАЦИИ - ввиду отсутствия надежды на реюнион костяка старого состава считаю своим долгом включить сюда этот черновой эпизод. Достойны упоминания два трэка Черного из его последней записи феодосийского периода - это не просто акустические эскизы в преддверии его московского прог-рокового проекта, а вполне самоценные штуковины, сравнимых с которыми, как мне видится, у него больше не было и нет. Остальную информацию по датам, именам и городам можно глядеть в тэгах.

PS: для тех, кто все-таки будет слушать. Да, мне тоже хочется зверски умертвить басиста, изувечившего песню Бабошина "Распустятся листья"! Надеюсь, что за прошедшее с лохматого 93-го время он научился не только играть слэпом, но и НЕ ИГРАТЬ им. 

1. ХЕРЕС ЯНГ "Нирук-ниног"

2. РЕАЛЬНАЯ СИТУАЦИЯ "Солнечная игра"

3. Иван Стулов "Голубенко"

4. ЙУАР "Последний ветер"

5. Алексей Бабошин "Осень"

6. Алексей Бабошин "Распустятся листья"

7. ТЕНИ ЗАПРЕТА "Последние дни"

8. Василий "Борода" Тащаев "Ода избирателю"

9. Василий "Борода" Тащаев "Характеристика"

10. Черный "Тайна"

11. Черный "Чайка"

Фото: граффити неизвестного автора (но похоже, что это он), Севаст, Казачья бухта

Trombo-acoustic vol. 2

Король Фу-Фу I, р1996 "Машинка косит под Баяна" + "Северный олень" - видео с 20-летия (08.12.12)

 

Еще пару месяцев назад такое мероприятие как празднование 20-летия группы КОРОЛЬ ФУ-ФУ I с полноценным выступлением "золотого состава" показалось бы фантастическим любому, кто в теме. И не только потому, что последний раз они выходили на сцену аж 13 (я точно вспомнил - это был "Киллдозер") лет назад. Просто актуальность всего того, что делалось в Ялте в 90-е кажется сейчас очень и очень сомнительной. Но, внезапно задуманное, празднование состоялось, и против ожиданий это оказался один из лучших сейшенов за всю историю байк-паба "Ok & Custom". Ничего не испортили ни технические накладки, ни обильные возлияния. Напротив и вопреки группы (кроме юбиляров - ХЕРЕС ЯНГ и КНУТ) сыграли драйвово и убедительно, а "короли" смотрелись настоящими хэдлайнерами. Присутствовали многие ветераны "Рок-н-ролла" и "девятки", так что получилась, по чьему-то меткому замечанию, настоящая "встреча выпускников" в хорошем смысле. На волне вдохновения "короли" теперь планируют возобновление деятельности. Будем надеяться, что запала хватит не только на разговоры. А пока - специальный пост, посвященный знаменательному событию. Историческая справка - это малость переработанная статья, писанная для так и не вышедшего ТК №7 в 2001 г.
________________________________

В начале был Коля ФУрин. Были, разумеется, и остальные, но если мы говорим о группе КОРОЛЬ ФУ-ФУ I, нужно начинать с него. Был у этого Коли знакомый под названием Леша Порошин. Он пытался овладеть премудростями синтезаторной игры, а Фурин был “поэтом”, вдохновленным личностью Ленина. Их проект назывался BLACK WHINNIE, и записали они в 1991 г. альбом в стиле “психоделический рэп”, канувший в лету, как и многое из сделанного тогда в Ялте. Вскоре назрела необходимость создания живого коллектива, и Фурин скооперировался с другим человеком, роль которого в местной рок-тусовке трудно переоценить. Это был Рома Матчин (в дальнейшем – бас у ЧФС и PARTISAN FOREST). Именно эти два человека и были первыми, бряцавшими песенки под знаменитой позже вывеской КОРОЛЬ ФУ-ФУ I. Еще Фурин упоминает попавшую к нему в руки в начале “карьеры” фотографию неизвестного происхождения. На ней красовался хрестоматийный панк на фоне стены, исписанной всякой всячиной. Одна из надписей гласила: “Всегда Фу…”. Дальше она обрывалась. Так и назвали первую запись, сделанную на следующий день после основания коллектива: “Всегда Фу”, р13.12.92. О судьбе этого, надо полагать, шедевра сегодня никому ничего неизвестно. Начало 1993 г. приводит Фурина к полноценному электрическому составу. Матчина меняет Дима “Димедрол”, появляются клавишник Миша “Шнапс” и барабанщик Виталик “Прокурор”. Летом с группой поиграл также гитарист Максим Чебан. Все эти люди в скором времени самоликвидировались (кроме Димедрола) и больше в “королевской” истории не участвовали. Место Прокурора занял новый барабанщик Ярик, а шестиструнными делами стал заведовать настоящий панковский гитарист Денис Булгаров. Вскоре в здании “вечерки” оформляется репетиционная точка. Ею заведует небезызвестный в дальнейшем Шура Брэйкер (по-простому Брок) – человек, которому, несмотря на легкую шизофреничность характера, ялтинские панки обязаны многим. В этой шарашке вместе с “королями” репетируют молодые PARTISAN FOREST, HOLLYGUN, а также новая группа Порошина БЛУЖДАЮЩИЕ ОГОНЬКИ В ГОРОДЕ САЛЮТОВ (игравшая, по легенде, нечто рокабильное). Новый виток начался с обретением Брэйкером в начале 1994 г. базы в актовом зале СШ №9. Достопамятные сейшена в “девятке” вместили весь ялтинский андеграунд и подняли тусовку до уровня общегородской. На первом из них, 15-го января, широкой публике впервые было объявлено: “Группа КОРОЛЬ ФУ-ФУ I, под руководством Коли Фурина”. Взойдя на сцену, Фурин только и мог сказать в ответ: “Мы вообще-то месяца два не репетировали…,- так что все выступление носило довольно безумный оттенок. Однако панк-общественность по достоинству оценила замечательно сырые первые “королевские” хиты: “Габи выходит замуж”, “Оля”, “Destroy”:
 
Дом заметно разрушает
Каждый панк за каждый час,
Теперь небо подпирает
Металлический каркас.
 
Эти вещи, а также многие другие, вошли в февральский дебютный альбом “Дыр-мыр па и все остальные…”. Альбом посвящался Просто Марии, чей заунывно-страдальческий образ вдохновлял тогда местных любителей панк-абсурда. К примеру, Игорь Кругловенко из братской формации ЧФС, помнится, старался не пропускать ни одной серии знаменитого сериала. Первый альбом “королей” знаменателен еще одним важным моментом. Именно в нем дебютировал новый участник коллектива – Рома «Баян», игравший на одноименном инструменте. Так впервые в ялтинском панк-роке зазвучали фольклорные нотки. Вообще же многие довольно незаурядные моменты первого опуса “королей” (как, впрочем, и последующих) сильно скрадывало поганое качество записи. Сам Фурин связывает творчество своей группы с хулиганским абсурдизмом БАХЫТ-КОМПОТа, а музыкальная форма (на первых порах, во всяком случае) за исключением редких моментов стремилась к традиционному панк-року. На втором сейшене в “девятке” КОРОЛЬ ФУ-ФУ I, будучи уже в тройке лидеров местного топа, выступил с обновленной программой. Обычно, когда вспоминают “королей”, первое, что приходит на ум – это две песни: уже упомянутая “Оля” и “Северный олень”, навеянный псевдопафосным восприятием Фурина романтики Крайнего Севера. Именно этот бесподобный номер впервые публично прозвучал на том самом сейшене. Вообще, это выступление “королей”, возможно, было самым удачным за всю их историю (несмотря на поганый звук). Группа тогда не понравилась, пожалуй, только людям, напрочь лишенным чувства юмора или безнадежным эстетам. “Олень” также открывал летний альбом “королей” "Эмалированная электрификация”, немного более качественный, чем первый. Достойна упоминания вторая вещь этого лонгплэя “Слоны идут на север”, отличающаяся яркими текстовыми штрихами, конкретными и неожиданными (типа: “потеря билета не пускала на поезд” или “табличка крикнула: “Пива нету!”). Хитом альбома также стал очередной манифест “Буква А” (переделка на детскую “Деда спрашивает внук…”). По музыке – канонически грязная гитара, бешенный ритм, максимально примитивные аранжировки… Халява в “девятке” долго не продлилась. После июньского дестройно-триумфального концерта ЧФС (Фурин участвовал в качестве шоумэна и подпевал при исполнении “Оли”) лавочка закрылась. 1995 г. характеризуется некоторым спадом музыкальной активности в Ялте вообще, и “королей” в частности. В апреле группа по приглашению очарованного их прошлым выступлением лидера ХЕРЕС ЯНГа Кравы отыграла на сборном сейшене в Кореизе. Это было единственное появление на публике за весь год. Еще была сделана запись, чрезвычайно скверного качества. Называлась очень просто: “Бочку слышно?” и состояла в основном из перепетого старого материала. Сразу после этого Ярик уходит в армию. Ближе к концу года Фурин, погрязший во всевозможных жизненных катаклизмах, попытался бросить все и уехать в Москву, но через какое-то время вернулся, уже в новом году. В его отсутствие остальные “короли” при поддержке друзей (Кругловенко, Матчин, Мэк и др.) записывают самый странный и экзотический альбом КОРОЛЬ ФУ-ФУ I, названный, как и предыдущий, по случайно брошенной фразе: “Машинка косит под Баяна”, р1996. Несмотря на то, что и это – компиляция старых хитов, но более разнообразны аранжировки и звучание. В этой записи “короли” сильно отошли от традиционного панк-саунда. “Псайхо-кот” внезапно стал тем, чем он и должен быть – веселым сайкобилли-стебом (именно при записи этой вещи Мэк спонтанно родил название альбома). “Оля” превратилась в жесткий, ритмичный пост-панк с выделенной флэнжер-гитарой. “Журавка” эволюционировала из боевика а-ля RAMONES в русскую народную пародию с гнусавым многоголосием. Обидно только, что все это вдохновенное новаторство как обычно, залажала некачественная запись и колхозное исполнение. Этот альбом стал венцом студийного творчества группы КОРОЛЬ ФУ-ФУ I. Больше они ничего не писали, да и вся их дальнейшая история напоминает длинную кривую бездействия с редко нанесенными на нее точками активности. Димедрол в конце 1996 г. уходит в армию. Фурин поступает в Таврический экологический институт, Симферополь (на заочку). В 1997 г. в полуразвалившийся коллектив вливается оставшийся не у дел Кругловенко, но ненадолго. Периодически “короли” где-то репетируют, что-то думают, но постепенно переходят в разряд поросших мхом легенд. В период 1997-99 гг. состоялось три последних выступления КОРОЛЬ ФУ-ФУ I на сейшенах, организованных местными трэшерами (известные как сейшена в “Killdozere”). На третьем, в апреле 1999 г., оказалось, что “Оля” все-таки бессмертна – по свидетельству очевидцев, припев подпевало пол зала. Микрофон на сцене был только один и озвучивал баян, так что Фурину, чтобы петь, приходилось наклоняться. Это вносило в финальное шоу “королей” некий шизоидный оттенок. Еще нужно упомянуть о радио-интервью, которому подверглись Фурин, Булгаров и Кругловенко на 100.8 FM в январе 1999 г. Все происходило в рамках новой передачи о ялтинских рок-группах, но казалось, что даже сам интервьюер (DJ Посредник, он же Игорь Данилов) не был готов к такой форме разговора. К примеру, на его фразу о чем-то, что “рок-музыкой и не пахнет” Фурин отпарировал: “А чем пахнет рок-музыка?”. В эфире прозвучали “Северный олень”, “Дедов квас”, ЧФС-овский “Дитрих”, новые тексты Фурина и обещания в скором времени новой записи КОРОЛЬ ФУ-ФУ I. Но полноценный состав тогда так и не удалось собрать заново, и группа замолчала на 13 лет, вынырнув только теперь.

_________________________

Об архиве. Последняя запись "королей", как и, допустим, ранние записи ЧФС, имеет скорее этнографическую ценность, нежели музыкальную. Ряд свежих находок в ней зашифрован в общем наивняке подачи и скудных возможностях записи. Делалось все, как водится, левой ногой, без особых амбиций, а потому понадобиться может, видимо, лишь участникам событий или тем, кому интересно поймать весьма своеобразную атмосферу того периода ялтинской панк-тусы. Лично мне там милы забавные номера "Псайхо-кот" и "Блюз". Вторая ссылка - видео "Северного оленя" в нормальном качестве.

Машинка косит под Баяна

Северный олень

Куклы Клауса, р2012 "Sypervaйzer"

Поначалу казалось мало. Всего-то шесть песен на релизе, не считая прилепленной к концовке 6-го трека короткой инструментальной коды (как бы для количества, что ли). Затем, вслушавшись, понял, что так и надо. Концентрация обоснованного нигилизма и высокохудожественной чернухи, в которых КК уже давно признанные и состоявшиеся специалисты, тут как никогда высока. Концепция выдержана безупречно - обжигающий и крутой настой вечного городского безумия (это "Бедность", "Ненависть" и "Любовь"), еще более актуализированный приметами нашего времени в "Т.О.Ч." (помещенной, как  и полагается идейному стержню всей задумки, в центр альбома) и заглавном "Супервайзере". В результате к концу пластинки во рту першит и горчит, душу скребут когти всякой нечисти, и хочется либо собрать бомбу, либо удалиться в пустынь, а значит (ну я так думаю) авантюра удалась, и послание доставлено. "Дядя Вася глушит водку, я курю свою херню, и мы с дядей Васей придумали способ, как не вестись на брехню" - если, независимо от личных способов ловли кайфа, вы понимаете, о чем это, то милости просим, "добро пожаловать в тайное общество..." К небольшому сожалению далеко не везде послание это легко прочитывается - запись вокала и дикция Кисы, чьи скороговорки в этот раз особенно насыщенны, не всегда дружат между собой. О музыкальной стороне ничего нового не скажу, это тот случай, когда мастерство уже в зените, но до мэйнстрима еще далеко. Несмотря на то, что пластинка уже некоторое время лежит на рутрекере (и даже lossless), я все-таки тоже ее отграбил в 320 кб/с и отфоткал обложку - запас карман не тянет. Дизайн обложки, кстати, делал незабвенный Рома Матчин, в начале-середине 90-х басист ялтинских групп PARTISAN FOREST и ЧФС.


Sypervaйzer

БаБи в байк-пабе "OK & Custom", 11.11.12

Сел писать и только тут въехал, что предыдущий раз Баби, похоже, выступал в Ялте еще в составе АФРОНТа 12 лет назад. Собственно, по задумке это и должен был быть мини-реюнион АФРОНТа, но у Чупикова приехать не срослось, хотя, по словам Димы, даже репетировали. В итоге его место пришлось занять мне с бонгами и без всяких репетиций. Впрочем, у Плана, игравшего первым, был вообще фееричный перкуссионист - МегаМакс, который в этот вечер просто всех покорил, внеся в происходящее элемент здоровой оголтелости. Особенно запомнилась полуимпровизация про "где взять денег". В остальном это был один из тех негромких акустических вечеров в пабе, которые завсегдатаи сего заведения как правило игнорируют. Значительную часть слушателей (слушательниц, если точнее) Баби привез с собой, благодаря чему имел место полный эффект поддержки зала. 

Бедлам, р1993 "Дибилизм"

Симферопольский БЕДЛАМ я впервые увидал довольно поздно, году в 2000-2001 в "Фараоне" (он же ДК Глухих, он же ныне "Витамин"), хотя слышал о них гораздо раньше. Видимо, у Вала тогда случился период активности, и их там можно было наблюдать довольно часто. По группе тогда было сложно сказать, что ей уже с десяток лет. Не в смысле сыгранности, а в смысле драйва. Вал с такой яростью и азартом "давал Биафру", словно делал это впервые. Примерно в то же время я у кого-то переписал эту пленку и надолго о ней забыл. Недавно вспомнил, переслушал и... цифранул. Сырой советский хардкор-панк, очень естественный, с ярко выраженной атмосферой, отчего бы и нет. На кассете значился 93-й год, так что это скорее всего именно дебютник, но, возможно, не полностью. Ниже - историческая справка из архива портала "Буй".
_______________________

Зе Бедлам Симферополь  Идея создания группы возникла в ноябре 1990 г., но реально что-либо стало выходить с 1991 г. У ее истоков стояли симферопольцы В. Щербаков, А. Берновский, С. Обозинский и В. Лендинау. Чуть позже (с 1993 г.) к ним присоединился Д. Алексеев. На выбор музыкального стиля повлияло увлечение русскоязычными командами (практически весь сибирский панк, Аукцыон, Комитет охраны тепла, и др.), а позднее - пресловутым треугольником: Sex Pistols, Exploited, Dead Kennedy's в компании со Stooges, Toxoplazma и др. Название команды, по идее ее создателей, должно было обозначать что-то бешенно-сумасшедшее, из ряда вон выходящее, короче, полный дурдом. Первоначальный вариант был - СЕКТОР СТРОГОЙ ИЗОЛЯЦИИ, но в конце 1991 г. ребята решают укоротить название. Тогдашний басист группы, покопавшись на досуге в толковом словаре, выяснил, что есть такое слово «Бедлам», и что так в средневековье называлась психиатрическая больница имени Марии Вифлеемской. Психбольница в Объединенном Королевстве - для группы, играющей панк-рок, лучше не придумаешь. Так и возникло название БЕДЛАМ. Приставка ЗЕ добавилась к нему позднее, в 1996 г., после того как музыканты узнали о существовании других групп с аналогичным названием. Вскоре, после записи альбома «Дибилизм» (1993), группа практически распалась. За этим последовали долгие поиски подходящих музыкантов: за период с 1991 по 1998 через состав прошло 20-25 человек, четыре раза он практически полностью обновлялся. Естественно, это не могло не сказаться на концертной деятельности: в 1995-1997 гг. БЕДЛАМ участвовал лишь в трех концертах. Возрождением группы можно считать 1998 г., когда в очередной раз заново укомплектовывается состав. Из самого первого остается только Вал - идейный вдохновитель группы и автор текстов и музыки. У группы появляется директор - Сергей Тищенко, и в 1998-99 гг. БЕДЛАМ дает 9 концертов, в том числе в севастопольском клубе «Бункер» (в январе и декабре 1998 г.). Активной концертной деятельности способствовало и появление в Симферополе созданного по инициативе БЕДЛАМА «Виртуального альтернативного клуба музыки» (ВАКууМ), объединившего 12 команд панк-направления: (ДЕСТРОЙ, УЛЫБКА, ПЕПЕЛ СБЕЙС, ХОБОТ, ПИК ЭПАТАЖА и др.). Это намного облегчило проведение концертов. Самым запоминающимся из них стал концерт, посвященный памяти Олега «Танкиста» Литвиненко, на котором впервые в Симферополе удалось успешно объединить сайко, панк и метал (кроме самого БЕДЛАМА участвовали также FRENO DE PEDALES и ПРОКЛЯТЫЙ ПРОРОК).   Из рецензии на альбом «Дибилизм» в одной из местных газет: «Панк-рок высшей пробы. Горячая до кипяточности южная музыка. Довольно бледненькое качество записи с лихвой компенсируется диким, голодным вокалом и уймой гитарного драйва. Эпидемия подражательства миновала Бедлам, абсолютно никаких аналогий с достославными Г.О., БОМЖом или НАИВом.»   Записи: 1993 - альбом «Дибилизм» ноябрь 1990 г.   1990: Валерий (Вал) Щербаков - вокал, тексты, музыка Алексей (Удав) Берновский - гитара Славик (Градус) Обозинский - бас Владимир (Повра) Лендинау - ударные   1993: + Дмитрий (Димедрол) Алексеев 1998: Валерий (Вал) Щербаков - вокал, тексты, музыка Олег (Олень) Щетинин - гитара Руслан (Хачик) Сафронов - бас, бэк-вокал Евгений (Череп) Степаненко - соло-гитара Александр (Чистый) Чистов - ударные Артем (Гусь) Осадчий - перкуссия, бэк-вокал Сергей (Тимофеич) Тищенко - директор, исполнительный продюсер ______________________ Ну и вот еще относительно современная ссылочка о выступлении в Севасте. Дибилизм

Страшные сказки, выступление на 2-м рок-фесте в Южноукраинске, 1991 г. + еще пара треков от Куби

О существовании этого видео я слышал от Юры Бугайца еще лет 12 назад. К настоящему моменту надежд поглядеть его уже практически не оставалось, и вот такой подарок! К сожалению, некоторые песни порезаны, а звук снят микрофоном камеры, зато полностью присутствуют две вещи, не зафиксированные группой в аудио. Да и вообще это, похоже, единственное уцелевшее визуальное свидетельство существования СС (я до сих пор не располагаю ни одной фотографией, например), так что придирки вообще-то неуместны. Очевидцы выступлений "сказок" того периода утверждают, что обычно они были более харизматичны. Наверное все же чужой город, плюс выступали первыми... Величайшая благодарность Игорю Негучу, делающему нужное дело в сообществе "Симферопольский рок-клуб (история)", и, пользуясь случаем, желаю всем обладателям архивных материалов и ценных воспоминаний брать с него пример. По ссылке ниже можно качнуть архивчик, содержащий кое-что из недоступных ранее записей Куби, которые всплыли в последнее время. "Удивительная страна", как я понял, записана еще во времена 45-го КАЛИБРА, но Димой в одиночку, а остальное - недавние записи.

QB

Mark Knopfler, p2012 "Privateering" (review)

Писать обзоры новых работ мэйнстримовых артистов возраста Нопфлера - занятие сверхнеблагодарное. Ну правда, что умного или неожиданного тут можно родить? Звук, техника, стиль - все давным-давно состоялось, и на критику уже переведено добрых несколько сотен тонн бумаги и неизвестно сколько виртуального пространства. В случае с Марком все это усугубляется тем, что он, "родившись взрослым", еще с дебютника DIRE STRAITS исповедовал гитарно-вокальную манеру и звучание, которым (и которые) никогда не изменял. То есть о Нопфлере-исполнителе ничего нового мы точно не скажем. Как насчет Нопфлера-сонграйтера? Здесь поживиться было бы тоже нечем, если бы в свой сольный период Марк не сделал ощутимый кивок в кантри, что для британского музыканта венгерского происхождения было не столь уж и ожидаемо. Я, честно говоря, достаточно плохо знаком с каталогом его сольников, а потому не стал бы сравнивать, делать обобщения и все такое. Но свежую пластинку внимательно отслушал уже неоднократно, а потому позволю себе две констатации. Первое, что бросилось в уши - прикольная айриш-фолковая биодобавка в общий винегрет. Аккордеонно-духовые мелодические пасторали, временами проглядывающие через привычный кантри-блюз (невозможно красивая "Kingdom of Gold", например), органичны и даже, пожалуй, нужны (непонятно, как он раньше-то не додумался). Ну и тот факт, что на двухдисковый релиз пришлось не менее десятка отличных песен, конечно, нельзя не отметить. Как и в прочих подобных случаях (ну, допустим, последние пластинки Тома Петти) ни на секунду не покидает ощущение, что все это когда-то уже слушано-переслушано, но при этом почему-то все равно тянет ставить по новой. А значит - не зря был у Марка длинный студийный перерыв.